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La création musicale
peut prendre toutes les formes possibles, ces dernières se
valent intrinsèquement, aucune ne jouissant d'une quelconque
prédominance culturelle qui
serait due à la recherche mélodique, symétrique,
artistique ou autre.
La répétition dans la musique, vecteur essentiel de la
mémoire chez l'auditeur, est l'élément
nécessaire et suffisant pour qu'un ensemble de notes se
transforme en objet
culturel digne d'intérêt. Autrement dit, un ensemble de
notes sorties aléatoirement et répété
pendant un temps plus ou moins long, prendra une forme subjective chez
l'auditeur
qui la reconnaîtra comme mélodique, ou artistique, et la
fera sienne culturellement parlant.
L'expérience peut être tentée avec facilité
sur un ou plusieurs sujets; elle donnera toujours des résultats
positifs ou négatifs quant aux avis des sujets eux-mêmes,
de types j'aime ou je n'aime pas,
et toujours positifs quant à la cohérence des notes donc
de la mélodie. Tous les sujets comprendront au bout d'un certain
temps l'ordonnancement des éléments musicaux, des notes,
qui n'auront plus rien d'aléatoires pour eux, mais seront
devenus une pièce structurée en elle-même,
culturelle, qu'ils apprécieront ou pas.
On peut affirmer donc que toute note répétée,
plusieurs notes successives et aléatoires, tout son
combiné avec un autre ou répété avec
lui-même, tout bruit répété ou
mêlé à d'autres, par la répétition,
devient objet culturel, partant, oeuvre d'art.
Nous sommes en présence là de ce que l'on pourrait
imaginer comme une ligne d'évolution qui aboutirait à la
musique volontairement et entièrement organisée par un
artiste, disons Mozart. De l'aléatoire à Mozart il n'y a
pas qu'un pas, mais des milliards de combinaisons. Mais Mozart
n'échappe pas au phénomène transcendant de la
répétition ; cela s'avère plus ou moins
marqué suivant les sujets écoutants, certes, mais existe
chez tous. Plus on écoute, voire plus on entend une oeuvre
quelle qu'elle soit, mieux on la comprend, pour mieux
l'apprécier, ou mieux la rejeter.
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1) Dépôt auprès d'une société d'auteurs compositeurs (partitions, cdrom, etc) 2) Enveloppe Soleau auprès de l'INPI (partitions mais pas de cdrom) 3) Dépôt Bibliothèque Nationale (tirages de 100 exemplaires au moins) 4) Lettre recommandée à soi-même, sans l'ouvrir à réception 5) Mise en ligne sur internet 6) Dépôt auprès d'un officier ministériel ; notaire, huissier 7) Cdrom (verrouillé) distribué à plusieurs exemplaires 8) Diffusion radiophonique ou télévisée 9) Inscription à une licence libre Ces moyens permettent de constituer une preuve ou un début de preuve en cas de plagiat. * Le plagiat (ou contrefaçon) s'avère difficile à exécuter comme à prouver en matière musicale car, sauf copiage intégral par le plagiaire d'une oeuvre quelconque, les moyens d'altérer une musique pour la déguiser sont légions ; par bonheur, l'arsenal étendu à la disposition du plagiaire ne lui sert plus à grand-chose s'il force trop la dose ; car à trop masquer une musique, on la change complètement. A supposer qu'il veuille conserver coûte que coûte un thème musical, il lui faudra faire moultes acrobaties pour ne pas le dénaturer ; par contre, les modifications peuvent l'amener à re-créer une oeuvre laquelle ne sonne plus comme l'original et qui pourra vivre sa vie sans crainte d'une accusation de contrefaçon. Car il a déjà franchi le seuil de l'inspiration. *** Le home studio existe depuis les premiers enregistrements, c'est-à-dire fin du 19ème siècle! Voici une pub des années 40 qui propose au public de quoi enregistrer. Notons quand même que le magnétophone existait déjà et semblait préférable à ce système à aiguilles...
Maudits les rockers ?
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Ian
Ranmann : Pop rock ; electronica ;
variété David Caballero (alias Gnomusy) : New-age ; electronica Maniax Memori : Experimental ; electronica Phrygia : Experimental ; electronica Carl Eichman : Classique ; jazz ; cross-over Anne Vanderlove : Chanson française ; Panta Rhei : Electronique ;classique ; rock ; jazz ;
traditionnel
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Benjamin Barrile : flamenco EFTOS :
électronique ; expérimental ; industrial VADIM KOULIN :
classique/électronique ; TEKT8R : électronique
; expérimental ; rock && Blue Pear : alternativ ; électronique Nobukazu Takemura : électronique ;
expérimental Ocralab : électronique ;
expérimental ; minimal That Crooner From Nowhere : Vocal |
Philip Glass
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